在剛結束的香港蘇富比2014秋拍“現當代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”上，尤倫斯夫婦再次出售一批中國當代藝術(shù)作品，多幅方力鈞、張曉剛、曾梵志等藝術(shù)家的早期代表作品為首次現身拍場(chǎng)，總估價(jià)1億多港元，其中方力鈞的《系列二（之四）》以5200萬(wàn)港元落槌，將大眾的關(guān)注度又拉回到對中國當代藝術(shù)的討論上。
中國當代藝術(shù)約自上世紀80年代產(chǎn)生起，發(fā)展迄今不過(guò)30余年，近十年來(lái)，當代藝術(shù)不斷創(chuàng )造出中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的“神話(huà)”。藝術(shù)數據分析機構Artprice近日公布其最新一期年度報告的相關(guān)數據所顯示，中國當代藝術(shù)占據了全球當代藝術(shù)市場(chǎng)份額的40%，而美國當代藝術(shù)的份額卻只有38%。就增長(cháng)趨勢而言，中國當代藝術(shù)已如一顆冉冉升起的新星在全球當代藝術(shù)中迸射光芒。如何看待中國當代藝術(shù)的發(fā)展？如今又面臨哪些問(wèn)題？近日，業(yè)界相關(guān)專(zhuān)家、學(xué)者和藝術(shù)家接受了本報記者專(zhuān)訪(fǎng)，暢談對中國當代藝術(shù)的觀(guān)察與見(jiàn)解。
“市場(chǎng)化”是必然經(jīng)歷
上世紀80年代的西化熱潮，催生出了當代中國藝術(shù)。今日美術(shù)館館長(cháng)高鵬介紹，在80年代初期，很多藝術(shù)家當時(shí)能看一張非常小的畢加索印刷品都已經(jīng)非常難得，接觸到其他國際藝術(shù)資訊的機會(huì )就更少?！翱墒堑搅?0年代，我們可以找到一本印刷非常精良的畫(huà)冊。再到2000年以后，藝術(shù)資訊可以說(shuō)出現了一個(gè)井噴現象，特別是隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的進(jìn)一步普及，信息的不斷開(kāi)放，大家的眼界自然不一樣了，對于當代藝術(shù)亦是如此?！?br />
高鵬表示，上世紀80年代很多藝術(shù)家在資訊有限的條件下，創(chuàng )作出具有先鋒精神的作品，成為中國最早一批具有代表性的當代藝術(shù)家?！爱敶囆g(shù)發(fā)展到今天，全球藝術(shù)信息全面開(kāi)發(fā)，新一代藝術(shù)家的視野也已經(jīng)完全不一樣了。時(shí)代的變革，藝術(shù)資訊的公開(kāi)化，藝術(shù)家的視角更加開(kāi)闊，這就是差異?！彼嬖V記者，當代藝術(shù)的歷史并不長(cháng)，很多專(zhuān)家公認的一個(gè)時(shí)間點(diǎn)是1985年?！霸谶@期間，當代藝術(shù)確實(shí)經(jīng)歷了‘市場(chǎng)化’等必然經(jīng)歷，但就是因為當代藝術(shù)的發(fā)展歷史太短，所以我們還是需要處于一種觀(guān)察狀態(tài)?！?br />
在策展人、藝術(shù)批評家朱朱看來(lái)，上世紀80年代更多地顯示出現代主義的影響，甚至還包括前現代主義的各種影響痕跡，當門(mén)縫打開(kāi)之后，西方各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)潮流紛至沓來(lái)，并存于那一段中國人的接受史里?！?0年代是一個(gè)逐漸當代化的過(guò)程，無(wú)論從創(chuàng )作實(shí)踐與視野方面，還是從參加國際性展覽、與西方人直接對話(huà)方面，都開(kāi)始具有了某種同步性。當然，身份和傳統的符號化使用，致使它的面向在我們的記憶中被窄化了，那時(shí)候其實(shí)存在著(zhù)豐富的實(shí)踐，并包含了巨大的可能性?！?br />
此外，不可否認，正是由于如今當代藝術(shù)與市場(chǎng)、商業(yè)掛鉤過(guò)于頻繁，故也成為社會(huì )詬病的重要根源。朱朱認為，當代藝術(shù)總歸會(huì )走到市場(chǎng)化這一步。但是，面對市場(chǎng)的極度誘惑，藝術(shù)家很難保持自律，這就是弊病?！爱攧?chuàng )作不是遵循內心而是無(wú)休止的自我復制時(shí)，藝術(shù)也就死去了，而且，死去之后很難復生。一些存有僥幸之心的藝術(shù)家現在在自嘗苦果?！?br />
關(guān)注的從來(lái)不是藝術(shù)本身
2004年蘇富比在香港開(kāi)設“亞洲當代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)，涉及中國當代藝術(shù)的拍賣(mài)一直居于市場(chǎng)前沿，整個(gè)當代藝術(shù)板塊不時(shí)刷新高價(jià)，近年來(lái)更出現億元天價(jià)拍賣(mài)作品，備受社會(huì )巨大爭議。對于當代藝術(shù)在中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上這種“熱”和“火”的現象，高鵬認為，縱觀(guān)當代藝術(shù)的發(fā)展，包括美國、歐洲的一些國家在內，當代藝術(shù)作品拍出天價(jià)，不僅是中國，全世界都有這樣的問(wèn)題。
“關(guān)于當代藝術(shù)出現泡沫，需要更長(cháng)的時(shí)間讓大家來(lái)討論。就像剛才所說(shuō)的，這個(gè)歷史太短了，我們沒(méi)有辦法在這么短的時(shí)間內做判斷?！备啭i說(shuō)：“據我所知，當年達明赫斯特的作品《為了上帝的愛(ài)》拍出了1億美元的天價(jià)，創(chuàng )下了當時(shí)在世藝術(shù)家作品售價(jià)最高紀錄。這到底是當代藝術(shù)的商業(yè)泡沫，是炒作，還是真實(shí)的價(jià)值呈現？幾年前全世界都在討論。如今中國藝術(shù)品拍出了天價(jià)，但是價(jià)錢(qián)應該還沒(méi)有超過(guò)那件《為了上帝的愛(ài)》。對這個(gè)問(wèn)題，很難給出預測?！?br />
在朱朱看來(lái)，西方資本的介入確實(shí)是當時(shí)引發(fā)中國當代藝術(shù)市場(chǎng)狂歡的重要元素。他說(shuō)：“他們投入資本，最終往往要從中國人自己身上成千上萬(wàn)倍地回收。這個(gè)事實(shí)越來(lái)越清楚。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，大眾因為拍賣(mài)的高價(jià)而開(kāi)始關(guān)注到當代藝術(shù)，實(shí)在是一件可悲的事情。我們缺少普遍的藝術(shù)啟蒙，所以關(guān)注的從來(lái)不是藝術(shù)本身?！?br />
深圳藝術(shù)家滕斐告訴記者，在藝術(shù)領(lǐng)域取得成績(jì)是不容易的，而且也不會(huì )是偶然。他以去年秋拍上憑借作品《最后的晚餐》拍得1.8億港元的曾梵志為例，認為永遠都會(huì )出現天價(jià)作品?！霸笾敬_實(shí)很優(yōu)秀，在藝術(shù)圈里面，現在大家都要說(shuō)曾梵志，但其實(shí)他能創(chuàng )作多少畫(huà)作呢？而且他的代表作不多，代表作若優(yōu)秀的話(huà)，價(jià)格自然高。當然這也跟誰(shuí)在背后推曾梵志有關(guān)?？墒沁@么多年來(lái)，世界各地很多藏家都收藏了他的作品，不同的畫(huà)廊也代理過(guò)他的畫(huà)作，所以，在這條藝術(shù)路上他也得到了不少認可?！彪硰娬{，“中國有句俗語(yǔ)，‘爛泥是扶不上墻的’，曾梵志還有很多作品，但惟獨這幅《最后的晚餐》拍賣(mài)得如此貴，其他的也不是說(shuō)就很便宜，可能就沒(méi)這么貴。因此，‘天價(jià)’作品拍賣(mài)是藝術(shù)領(lǐng)域里的正?，F象，它始終還是有一個(gè)合理性和可行性?！?br />
不能只談藝術(shù)品的價(jià)位
就這些年來(lái)中國當代藝術(shù)的發(fā)展而言，一方面在中國藝術(shù)品市場(chǎng)屢屢拍出高價(jià)，另一方面也不時(shí)暴露出各種問(wèn)題，怪象叢生。對此，高鵬表示，中國當代藝術(shù)確實(shí)存在很多的問(wèn)題，但有一個(gè)最該正視的問(wèn)題是：當代藝術(shù)對公眾有一個(gè)誤導，包括對一些藏家，即是把所有的當代藝術(shù)品當成簡(jiǎn)單的和單純的投資商品來(lái)進(jìn)行包裝和宣傳?！按蠹也惶P(guān)注藝術(shù)本身，而是單純關(guān)注藝術(shù)的潮流，以及所能帶動(dòng)的投資熱潮，我覺(jué)得這個(gè)一定會(huì )脫離了藝術(shù)的本質(zhì)，出現很多問(wèn)題?！?br />
高鵬認為，對藝術(shù)品的評價(jià)是有多個(gè)層面的，可以從學(xué)術(shù)，也可以從價(jià)錢(qián)，即使本身談?wù)撍囆g(shù)品的價(jià)錢(qián)和投資也是可以的，并不是說(shuō)完全不能談，但是輿論的聲音不能只是在談價(jià)位?！拔覀儜搹亩嘀亟嵌葋?lái)談藝術(shù)品的價(jià)值，我覺(jué)得這個(gè)是很關(guān)鍵的?！?br />
值得一提的是，去年底朱朱剛出版了一本名為《灰色的狂歡節：2000年以來(lái)的中國當代藝術(shù)》的新著(zhù)，認為新世紀以來(lái)的中國當代藝術(shù)，迎來(lái)了一場(chǎng)資本與形式的狂歡，卻似乎也褪不去精神貧血的灰色底調，該書(shū)圍繞著(zhù)這一外在環(huán)境與內在表達之間的雙重變奏，系統梳理了這十年的藝術(shù)創(chuàng )作和事件，介紹了參與其中的幾乎所有重要藝術(shù)家，構建了一幅全面、深入的現世藝術(shù)景象。
朱朱告訴記者，自己著(zhù)力于雙重性，既有批判也有肯定，希望做到在一種復雜性與相對性之中展開(kāi)辨析?！爸劣谒囆g(shù)本身，我相信它從不進(jìn)步，而只是在變化，在每個(gè)不同的年代，在不同的語(yǔ)境、命題、媒介方式之中變化?！痹谥熘炜磥?lái)，意識形態(tài)批判造就的二元對立思維方式仍然在禁錮和束縛我們的創(chuàng )作?！澳贻p人容易受到西方當代哲學(xué)和藝術(shù)闡釋系統的影響。市場(chǎng)化之后畫(huà)廊代理制的確立控制了藝術(shù)家的個(gè)性和生產(chǎn)速度。官方的文化政策被趨利的投資商利用，卻又不抱真正的文化理想，這些都構成怪相。當然，體制已經(jīng)是被一說(shuō)再說(shuō)的老問(wèn)題了?！?br />
絕對沒(méi)有“傾巢而出”
談及中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)走向，滕斐表示，美術(shù)史是隨著(zhù)經(jīng)濟和社會(huì )穩定而帶來(lái)發(fā)展的，藝術(shù)是隨著(zhù)經(jīng)濟在跑?！叭绻澜绯蔀榻?jīng)濟活躍和社會(huì )穩定的綜合體的話(huà)，那么未來(lái)也會(huì )迸發(fā)出藝術(shù)上的傳奇和光芒。所以，現在中國是被歐美各地的國家所矚目和羨慕的國家，因為自改革開(kāi)放以來(lái)，經(jīng)濟不斷發(fā)展，對藝術(shù)的需求量也越來(lái)越多。很多溫飽問(wèn)題已經(jīng)解決，因此藝術(shù)市場(chǎng)空間表現得非常大，而且才剛剛開(kāi)始?！彼J為，如果社會(huì )穩定，經(jīng)濟正常，那么當代藝術(shù)就會(huì )“熱”下去，并還會(huì )達到另一個(gè)天價(jià)?！暗腋P(guān)心的是中國當代藝術(shù)如何在現在的語(yǔ)境中繼續走下去?！?br />
高鵬認為，未來(lái)的中國當代藝術(shù)市場(chǎng)會(huì )更加包容和更加多元化?！皫资昵吧鐣?huì )環(huán)境相對封閉，但是隨著(zhù)現在開(kāi)放政策的寬松，可以討論更多相關(guān)的人和社會(huì )本身的問(wèn)題，所以更加包容。加上以前我們了解的藝術(shù)類(lèi)型是有限的，而如今對藝術(shù)類(lèi)型的創(chuàng )新，對藝術(shù)的理解和眼界則是很大程度被打開(kāi)了?！?br />
“此外，還有公眾的理解逐漸提高了，出生于改革開(kāi)放后的年輕一輩，經(jīng)歷的時(shí)代又不太一樣了，對很多不同類(lèi)型的藝術(shù)作品，包容度會(huì )更高，其實(shí)這也孕育了很好的土壤，能讓藝術(shù)家更自由地創(chuàng )作，這都是包容。概言之，我對中國當代藝術(shù)持比較樂(lè )觀(guān)的看法，當代藝術(shù)要隨著(zhù)時(shí)代不斷地往前走，并且會(huì )有更多藝術(shù)家出現?！备啭i說(shuō)。
中國嘉德國際拍賣(mài)有限公司當代藝術(shù)部總經(jīng)理李艷鋒認為，目前市場(chǎng)對于當代藝術(shù)的看法仍有期待。只是對于“老一批”的當代藝術(shù)家們，買(mǎi)家、藏家們都能更冷靜對待，不再盲目追捧。而更多的是考慮作品的創(chuàng )作時(shí)期、代表性，有差別地選擇作品?！皬臄盗可蟻?lái)看，無(wú)論是北京還是香港，市場(chǎng)上出現或將出現的當代藝術(shù)作品數量在中國油畫(huà)這個(gè)板塊里比重并不大。以10月初的香港嘉德秋拍為例，油畫(huà)拍品的重點(diǎn)是20世紀的油畫(huà)，比如林風(fēng)眠的體系，趙無(wú)極、朱德群等的作品，展現中西融合的脈絡(luò )。而北京的油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)還是以傳統的現實(shí)主義體系油畫(huà)為主，如靳尚誼、楊飛云、艾軒等。
秋拍將至，在李艷鋒看來(lái)，今年秋拍油畫(huà)板塊總體會(huì )比較穩定，有望略好于春拍?！皩τ诮?jīng)過(guò)了起起伏伏的中國藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，穩定就是好事?！?br />
