最珍貴的畫(huà)作和最真切的紀念：李可染《黃山煙云》、《魯迅故居百草園》、《清漓帆影圖》
2017年是李可染先生誕辰110周年，我們懷念這位偉大藝術(shù)家純凈質(zhì)樸的人格和他不朽的藝術(shù)。為此經(jīng)過(guò)半年努力征集和籌劃，于今秋拍賣(mài)中即將呈現出李可染先生珍貴畫(huà)作數幅，現擷取其中三件，與全球藏家一同再次感受與領(lǐng)略“李家山水”的風(fēng)骨與特質(zhì)。
我13歲拜師學(xué)中國畫(huà)，期間也學(xué)過(guò)幾年油畫(huà)和素描，但一生主要是和中國畫(huà)的筆墨打交道，算來(lái)已有六十多個(gè)春秋?！坝米畲蟮墓αΥ蜻M(jìn)去，用最大的勇氣打出來(lái)”是我早年有心變革中國畫(huà)的座右銘。
40歲拜齊白石、黃賓虹為師，老師和先賢的指引，使我略略窺見(jiàn)中國繪畫(huà)的堂奧?！翱少F者膽”、“所要者魂”是我“打出來(lái)”前刻的兩方印章?！澳憽闭?，是敢于突破傳統中的陳腐框框，“魂”者，創(chuàng )造具有時(shí)代精神的意境。1954年起，我多次到大自然中觀(guān)察寫(xiě)生，行程十數萬(wàn)里，使我認識到：傳統必須受生活檢驗決定其優(yōu)劣取舍，而新的創(chuàng )造是作者在大自然中發(fā)現了前人沒(méi)有發(fā)現的新規律，通過(guò)思維、實(shí)踐發(fā)展而產(chǎn)生新的藝術(shù)境界和表現形式。
在傳統和生活的基礎上進(jìn)行創(chuàng )作，要克服許多矛盾：舊傳統與新生活的矛盾、民族與外來(lái)的矛盾、現實(shí)生活與藝術(shù)境界的矛盾……“廢畫(huà)三千”、“七十二難”、“千難一易” 、“峰高無(wú)坦途”這些印章可以看出我在探索創(chuàng )作中的艱苦歷程。
現在我年近八旬，但我從來(lái)不能滿(mǎn)意自己的作品，我常想我若能活到一百歲可能就畫(huà)好了，但又一想，兩百歲也不行，只可能比現在好一點(diǎn)?！疤煅奈┲恰?，事物發(fā)展是無(wú)窮無(wú)盡，永無(wú)涯際的，絕對的完美是永遠不存在的。
李可染 1907-1989 黃山煙云 鏡心 設色紙本 1979年作 169×94 cm 約14.3 平尺
著(zhù)錄：《中國書(shū)畫(huà)》1980年第6期。
說(shuō)明：
1、李永森先生舊藏，李永森先生，香港著(zhù)名實(shí)業(yè)家，和記行董事長(cháng)。雅好書(shū)畫(huà)，收藏甚豐，公暇之餘，與當代書(shū)畫(huà)名家交往甚密，如李可染、趙少昂等。
2、《黃山煙云》刊登在1 9 8 0 年《中國書(shū)畫(huà)》，后來(lái)李可染對畫(huà)面右部云霧及山頭的變化和陰影進(jìn)行調整，使得作品更具水墨淋漓之感。
3、李可染藝術(shù)基金會(huì )提供的1988年李可染夫婦合影照片，背景畫(huà)作與現《黃山煙云》局部完全一致，經(jīng)李可染之子李小可確認實(shí)為同一件。
4、2014年，李可染藝術(shù)基金會(huì )與北京保利國際拍賣(mài)有限公司建立合作，將經(jīng)鑒定的李可染真跡作品進(jìn)行編號并收錄于李可染藝術(shù)基金官方網(wǎng)站（www.likeran.com）“李可染藝術(shù)庫”中。此作品通過(guò)李可染藝術(shù)基金會(huì )認定，收錄于“李可染藝術(shù)庫”中，作品唯一認證編號為：LKRAF-L-00817
來(lái)源：香港佳士得2000年秋季近現代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)“李永森藏品專(zhuān)拍”LOT69。
寫(xiě)生圖
1978年夏季，李可染在此開(kāi)始黃山、九華山、三峽旅行寫(xiě)生。在黃山頂停留一個(gè)多月，每日在朝霞夕照、煙云晴晦中觀(guān)察寫(xiě)生。此幅《黃山煙云》正創(chuàng )作于彼時(shí)。是幅奇崛壯美，筆墨氣度涵蓋天地，傳承與創(chuàng )新，自然美與藝術(shù)美，雄偉與灑脫，厚重與空靈，在此都達到了畫(huà)家追求的“隨心所欲不逾矩”至高境界，也即所謂的“化境”。
黃山煙云局部一
畫(huà)面中山石的外輪廓線(xiàn)明快松動(dòng)，書(shū)寫(xiě)性的用筆清晰地勾出一座座山峰的結構，再以淡墨濃墨交替使用，漬染出山體厚重的團塊體積感，由近到遠慢慢推后，使山體富有張力，給人一種威嚴聳立，直入云霄山脈且綿延不絕的感覺(jué)?？桃鈴娬{山石渾厚的同時(shí)又留出云霧的空白，云霧環(huán)繞將物象置于逆光之中。用渾厚的山體充分襯托瀑布的耀眼，黑與白、明與暗、虛與實(shí)、動(dòng)與靜的強烈對比既表現出了山石的雄渾，又體現了云霧的靈動(dòng)。在幽玄冥暗的山體中云霧的空白仿佛發(fā)出耀眼的光芒，給欣賞者以強烈的視覺(jué)震撼。
黃山煙云局部一
西方油畫(huà)對比圖
左：倫勃朗《加利利海上的風(fēng)暴》右：莫奈《魯昂大教堂》
黃山煙云局部二
畫(huà)山水，這地方亮點(diǎn)，那地方暗點(diǎn)，這就是明暗。有明暗，是由于光的作用……黃賓虹先生有句話(huà)，叫做“畫(huà)中有龍蛇”，這是因為自然界的石頭是有凸凹曲折的，中國講究下筆便有凹凸之形。這種凹凸曲折在光線(xiàn)的照射下，就必然有龍蛇蜿蜒的感覺(jué)。他還說(shuō)，在很黑的地方有一點(diǎn)點(diǎn)亮就通了，這也是由于光的作用。
——李可染
左：出版物封面 右：出版頁(yè)刊登《黃山煙云》
作為一個(gè)對自己要求甚高的畫(huà)家，李可染每次畫(huà)完后都將自己的畫(huà)作釘在墻上，反復揣摩修改，直到滿(mǎn)意為止?！饵S山煙云》曾在1 9 8 0 年的《中國書(shū)畫(huà)》中刊登， 后來(lái)李可染對畫(huà)面右部云霧及山頭的變化和陰影進(jìn)行調整，使得作品更具水墨淋漓之感。
李可染藝術(shù)基金會(huì )提供的1988年李可染夫婦合影照片，背景畫(huà)作與《黃山煙云》局部完全一致，經(jīng)李可染之子李小可確認實(shí)為同一件。
李可染 魯迅故居百草園 鏡框 設色紙本 1956年作 56×43 cm
題識：魯迅故居百草園圖。魯迅先生在他的《從百草園到三味書(shū)屋》一文中寫(xiě)道：我家的后面有一個(gè)很大的園，相傳叫作百草園…其中似乎確鑿只有一些野草…但那時(shí)卻是我的樂(lè )園…
單從短短的泥墻根一帶就有無(wú)限趣味…此園在寫(xiě)生時(shí)尚保持當年舊園一部分景況。一九五六年夏，可染。
印文：可染
鑒藏?。?/strong>朱氏震江藏畫(huà)
說(shuō)明：2014年，李可染藝術(shù)基金會(huì )與北京保利國際拍賣(mài)有限公司建立合作，將經(jīng)鑒定的李可染真跡作品進(jìn)行編號并收錄于李可染藝術(shù)基金官方網(wǎng)站（www.likeran.com）“李可染藝術(shù)庫”中。此作品通過(guò)李可染藝術(shù)基金會(huì )認定，收錄于“李可染藝術(shù)庫”中，作品唯一認證編號為：LKRAF-D-00813。
百草園實(shí)景
款識一
凡讀過(guò)魯迅先生《從百草園到三味書(shū)屋》一文，想必都會(huì )對園中的景致記憶猶新，那是童年的樂(lè )園。李可染常常能夠將最為平常普通的景色描繪得充滿(mǎn)生機和趣味，此幅《魯迅故居百草園》便是如此。李可染先生1956年來(lái)至紹興寫(xiě)生，既畫(huà)了“三味書(shū)屋”，又繪制了“百草園”，依文依景，選取園中泥墻根一帶，籬笆、野草、雜樹(shù)似乎又讓人看到了童年魯迅的生活。圖中筆墨松秀，用色清淡，純真自然，毫無(wú)做作，一切似乎就在眼前，但又仿佛隔著(zhù)時(shí)間淡淡的痕跡。
魯迅故居百草園局部圖
魯迅的散文《百草園》選入小學(xué)語(yǔ)文課本，我小時(shí)候可以背誦。后來(lái)，有機會(huì )到紹興參觀(guān)魯迅故居，頗感到有些失望。魯迅童年心目中百草園，經(jīng)過(guò)文字的感情化描述，給人留下的是文學(xué)的幻想。真實(shí)的百草園，其實(shí)很小，也很平凡，早在魯迅先生活著(zhù)的時(shí)候已經(jīng)賣(mài)給了別人家。留下的，其實(shí)只是畫(huà)面右方的一小段矮墻。我覺(jué)得，可染師此幅寫(xiě)生，要比真的百草園好看。什么原因呢，其實(shí)就是筆墨在起作用。畫(huà)面下方和右邊的草地、樹(shù)叢，雖然以皴擦點(diǎn)染的多變筆觸組成，但是總體上構成了塊較為繁密的區域，與白墻黑瓦的一塊相對的疏朗區域，形成節奏上的對比。而最精彩的是墻外伸出的高樹(shù)，作迎風(fēng)搖擺之態(tài)，使畫(huà)面又產(chǎn)生動(dòng)靜反差對比。其實(shí)，我印象中，那里并不!有一棵樹(shù)，樹(shù)的姿態(tài)也沒(méi)有畫(huà)中那么好看。
——摘自萬(wàn)青力《李可染的世界》
百草園 北京畫(huà)院藏
魯迅童年心目中的百草園經(jīng)過(guò)他的文學(xué)描寫(xiě)，令人無(wú)限向往。李可染筆下的百草園畫(huà)的就是魯迅文中津津樂(lè )道的“短短的泥墻根一帶”。繁密的灌木草地用多變的皴擦點(diǎn)染畫(huà)出，與白墻黑瓦的疏朗恰成對比。墻外高樹(shù)迎風(fēng)搖擺，粉墻上樹(shù)影婆娑，與院里的靜謐產(chǎn)生動(dòng)靜對比。這一繁一疏、一動(dòng)一靜，傳達出許多意趣。
—王魯湘
李可染 清漓帆影圖 鏡心 設色紙本 69×44 cm
說(shuō)明：2014年，李可染藝術(shù)基金會(huì )與北京保利國際拍賣(mài)有限公司建立合作，將經(jīng)鑒定的李可染真跡作品進(jìn)行編號并收錄于李可染藝術(shù)基金官方網(wǎng)站（www.likeran.com）“李可染藝術(shù)庫”中。此作品通過(guò)李可染藝術(shù)基金會(huì )認定，收錄于“李可染藝術(shù)庫”中，作品唯一認證編號為：LKRAF-L-00815
李可染照片及寫(xiě)生稿
李可染從1959年開(kāi)始畫(huà)漓江，一直到1989年，前后四十年。從畫(huà)漓江之形，到畫(huà)漓江之神，最后是畫(huà)漓江之韻。他筆下的漓江山水，越畫(huà)越洗練，越畫(huà)山體越高大，越畫(huà)造型越單純。到了這個(gè)境界，白紙對青天，山川與予神遇而跡化。你說(shuō)他畫(huà)的是山?是石?還是幾塊清清蒼蒼的古玉?筆老而秀，墨蒼而潤。焦墨飛白，似不經(jīng)意中留出山巖幽光;濃墨飛濺，粗服亂頭中率意瀟灑;重墨如盤(pán)，嚴謹造型中收拾整體;淡墨如玉，空靈透明中層次無(wú)盡;輕墨似煙，清光無(wú)滓中韻味雋永。水墨山水畫(huà)至此，豪華落盡，墨韻無(wú)窮。
——王魯湘
清漓帆影圖局部一
此幅《清漓帆影》，可謂“李家山水”漓江題材的標準件，南宋山水有“馬一角，夏半邊”的說(shuō)法，李可染此作就是真正的半邊構圖。雖然中心在畫(huà)的左半邊，但是右邊安排的一組畫(huà)法精致、排列考究的帆船，如四兩撥千斤，平衡了整個(gè)畫(huà)面。整幅筆老而秀、墨蒼而潤，重墨如盤(pán)、輕墨似煙，水墨結合得恰到好處，恰如其分地渲染出漓江煙雨迷蒙的詩(shī)意氛圍。
清漓帆影圖局部二
從題款看，這幅《漓江邊上》是依照舊稿所作，并不是實(shí)景的描摹，而是一種憶寫(xiě)，因此藝術(shù)的成分要多一點(diǎn)。作品繪漓江一處截景，雖然形制上不是很新，但表現上則十分新穎。另外，畫(huà)面右邊作大塊看似留白的漓江水景，與左側濃墨色塊形成強烈對比，將山體的深度感和博大感置于畫(huà)面之外，而氣勢則滲入畫(huà)面之中，十分獨到。些許帆船與三兩竹筏在江面上游弋，景物顯得更為空靈、剔透，給人以一種清新而暢快之感。
